- Consejo Universitario aprueba Proyecto Anual de Ingresos y Presupuesto de Egresos para el ejercicio 2026

Para garantizar la estabilidad financiera y atender las funciones enfocadas al desarrollo institucional, el Consejo Universitario de la BUAP aprobó por mayoría de votos el Proyecto Anual de Ingresos y Presupuesto de Egresos para el ejercicio 2026, cuyo monto asciende a 9 mil 992 millones de pesos, con criterios conservadores y prudentes.

En la Primera Reunión y Primera Sesión Ordinaria, realizada de manera virtual, la Rectora Lilia Cedillo Ramírez externó que en atención a las peticiones de los estudiantes, Radio y TV BUAP serán parte de la Facultad de Ciencias de la Comunicación, con el fin de proporcionarles mayores oportunidades de formación profesional. 

“Estamos conscientes que estos dos medios son fundamentales para el proceso de enseñanza-aprendizaje. Por ello, los dotaremos de conocimientos, talleres y laboratorios a través de estos espacios. Vamos a marcar un momento clave para esta facultad”, aseguró.

Con respecto al Proyecto Anual de Ingresos y Presupuesto de Egresos, Carlos Martín del Razo Lazcano, tesorero General de la institución, informó que del presupuesto total, 5 mil 432 millones 717 mil 646 pesos corresponde a recursos federales (54 por ciento), 2 mil 685 millones 216 mil 640 pesos a recursos estatales (27 por ciento), mil 150 millones 65 mil 714 pesos a ingresos propios (12 por ciento) y 724 millones de pesos a productos financieros (7 por ciento).

El tesorero General indicó que la institución aplicará un plan de ahorro y austeridad mediante la restricción de contratación de personal por honorarios, el uso de energías limpias, la construcción de edificios sustentables, ahorros en el parque vehicular, el pago restringido de telefonía, revisiones permanentes a la nómina, entre otras estrategias.

Informes de Actividades

En otro punto del orden del día, la titular de la Oficina de la Abogada General, Miriam Olga Ponce Gómez, presentó su informe de actividades del último año al frente de esta dependencia, el cual dio cuenta de las actividades jurídicas efectuadas en 12 áreas. De igual manera, el defensor de los Derechos Universitarios, Omar Aguirre Ibarra, rindió su informe del último año en tres pilares estratégicos.

Asimismo, se presentó el Manifiesto Universitario por la Humanidad que expresa la preocupación de la comunidad universitaria de la BUAP por la situación actual del pueblo palestino, ante el quebranto de la paz mundial. A través de este documento, la institución se suma al llamado al cese de hostilidades y a la observancia estricta del marco legal internacional para proteger la vida y la dignidad humana.

Ciudad de México. — Durante décadas, una voz suave, inocente y profundamente humana acompañó a generaciones de niños en la televisión de habla hispana. Detrás de ese tono inconfundible que decía “¿A la camita?” estuvo Gabriel Garzón, actor de doblaje y locutor que dio vida al querido personaje Topo Gigio, uno de los íconos infantiles más recordados del siglo XX.

Garzón fue el responsable de dotar al pequeño ratón italiano de una personalidad entrañable para América Latina, convirtiendo a Topo Gigio en algo más que un personaje: un símbolo de ternura, empatía y valores simples. Su trabajo logró que el personaje conectara emocionalmente con niños y adultos, trascendiendo generaciones y fronteras.

Una voz que marcó época

Topo Gigio, creado en Italia en 1959, alcanzó enorme popularidad en países como México, Argentina y otros de habla hispana gracias, en buena medida, al doblaje cálido y cercano de Gabriel Garzón. Su interpretación fue clave para que el personaje se integrara a la cultura popular latinoamericana, especialmente a través de programas infantiles y apariciones memorables en la televisión.

Lejos de exageraciones, Garzón apostó por una voz dulce, pausada y llena de intención emocional, que reflejaba la curiosidad y la inocencia del personaje. Esa sencillez fue, precisamente, su mayor fortaleza.

Más allá de Topo Gigio

Aunque Topo Gigio fue su papel más reconocido, Gabriel Garzón tuvo una amplia trayectoria en el doblaje, la locución comercial y la actuación de voz, formando parte de una generación de artistas que consolidaron la industria del doblaje en México como referente internacional.

Su trabajo, muchas veces anónimo para el gran público, fue fundamental para construir recuerdos de infancia imborrables, demostrando que una voz también puede ser un refugio emocional.

Un legado que perdura

Hoy, el nombre de Gabriel Garzón sigue ligado de manera inseparable a Topo Gigio. Su voz permanece viva en la memoria colectiva, evocando una televisión más ingenua, familiar y cercana, donde bastaba un personaje pequeño y una frase sencilla para provocar sonrisas.

Porque hay voces que no envejecen y personajes que nunca se despiden del todo. Y la de Gabriel Garzón, sin duda, es una de ellas.

Nueva York.- Warner Bros. Discovery (WBD) —el gigante estadounidense del entretenimiento que posee estudios cinematográficos de renombre mundial y plataformas de streaming como HBO Max— ha vuelto a rechazar una oferta hostil de adquisición presentada por Paramount Skydance, y ha reafirmado su apuesta por cerrar **un acuerdo estratégico con Netflix, consolidando así una de las mayores transformaciones de la industria audiovisual en años recientes. 

Un conflicto de titanes: Paramount vs. Netflix

El consejo de administración de WBD decidió rechazar por unanimidad la última oferta mejorada de Paramount, a pesar de que nominalmente era superior en valor económico. La propuesta hostil de Paramount Skydance —una suma que superaba los 108 000 millones de dólares— contemplaba adquirir la totalidad de Warner Bros., incluyendo sus redes de cable y canales de televisión tradicionales. 

Sin embargo, el órgano directivo de Warner argumentó que esta oferta “no está en los mejores intereses de la empresa ni de sus accionistas”, debido principalmente a la elevada financiación mediante deuda y los riesgos asociados a su cierre, lo que la hacía “inferior” en términos de certidumbre y protección financiera frente a la alternativa de Netflix. 

Por el contrario, el acuerdo con Netflix, anunciado el 5 de diciembre pasado y valorado en aproximadamente 82 700 millones de dólares, se centra en la adquisición de los estudios de cine y televisión de Warner y sus activos de streaming, excluyendo ciertas divisiones de cable, lo que según WBD ofrece mayor certeza regulatoria y financiera. 

¿Qué motivó el rechazo?

En su comunicación a los accionistas, el presidente del consejo, Samuel A. Di Piazza Jr., expuso varios puntos clave en los que Paramount —pese a aumentar su oferta— seguía quedando por detrás de Netflix:

- Financiación arriesgada: La oferta de Paramount requeriría más de 50 000 millones de dólares en deuda, una proporción extraordinaria dada su propia capitalización de mercado, lo que introduce un alto riesgo de no completarse. 
- Costos de ruptura elevados: Cambiar de Netflix a Paramount implicaría pagar hasta 4 700 millones de dólares en penalizaciones y costes financieros, reduciendo el valor neto para los accionistas. 
- Protección accionarial: El acuerdo con Netflix se percibe como más seguro y estable para los tenedores de acciones, con menor dependencia de financiación externa y grandes niveles de deuda. 

Netflix: la apuesta estratégica

Netflix, por su parte, ha confirmado que continúa con su proceso de obtención de aprobaciones regulatorias en Estados Unidos y Europa, y ha celebrado el respaldo de WBD al recordar que su propuesta maximiza el valor a largo plazo y amplía las oportunidades creativas y comerciales para ambas compañías. 

Este movimiento no solo fortalecería a Netflix como el principal actor global en contenido audiovisual bajo demanda, sino que también permitiría integrar franquicias icónicas del catálogo de Warner —como universos cinematográficos, series legendarias y una extensa biblioteca de contenidos— en su plataforma. 

Reacciones y próximos pasos

Aunque el consejo de Warner ha recomendado firmemente a los accionistas que apoyen la oferta de Netflix, los inversores tienen hasta mediados de enero para decidir si aceptan o rechazan las propuestas en juego. El resultado de esa votación será clave para definir el rumbo futuro de todo un sector. 

En el mercado, la noticia ha sido recibida con volatilidad en los valores bursátiles de las compañías implicadas, reflejando la incertidumbre que genera la posible reorganización de uno de los pilares tradicionales del entretenimiento frente a los gigantes del streaming. 


Esta batalla entre titanes se enmarca en un momento de intensos cambios en la industria global del entretenimiento, donde las fusiones y adquisiciones multimillonarias buscan reinventar la manera en que se produce y se consume contenido audiovisual, ante la presión de los servicios de streaming, la fragmentación de audiencias y la necesidad de escala internacional.

La 31ª edición de los Critics Choice Awards se celebró el 4 de enero de 2026 en el Barker Hangar de Santa Monica, California, consolidándose como uno de los termómetros clave rumbo a los premios Óscar. La ceremonia reconoció lo mejor del cine y la televisión del último año, con producciones que marcaron tendencia entre la crítica especializada.

CINE – Principales Ganadores

 Mejor Película: One Battle After Another 
 Mejor Actor: Timothée Chalamet por Marty Supreme 
 Mejor Actriz: Jessie Buckley por Hamnet 
 Mejor Director: Paul Thomas Anderson (One Battle After Another)
 Mejor Actor de Reparto: Jacob Elordi (Frankenstein) 
 Mejor Actriz de Reparto: Amy Madigan (Weapons) 
 Mejor Actor/Actriz Joven: Miles Caton (Sinners) 
 Mejor Guion Original: Sinners 
 Mejor Guion Adaptado: One Battle After Another 
 Mejor Animación: KPop Demon Hunters 
 Mejor Película Extranjera: The Secret Agent 
 Diseño de Producción: Frankenstein 
 Mejor Montaje: F1 
 Mejor Vestuario: Frankenstein 
 Mejor Maquillaje y Peinado: Frankenstein 
 Mejor Efectos Visuales: Avatar: Fire and Ash 

TELEVISIÓN – Principales Ganadores

 Mejor Serie Dramática: The Pitt 
 Mejor Actor en Serie Dramática: Noah Wyle (The Pitt) 
 Mejor Actriz en Serie Dramática: Rhea Seehorn (Pluribus) 
 Mejor Serie de Comedia: The Studio 
 Mejor Actor en Serie de Comedia: Seth Rogen (The Studio) 
 Mejor Actriz en Serie de Comedia: Jean Smart (Hacks) 
 Mejor Serie Limitada: Adolescence 
 Mejor Actor en Serie Limitada: Stephen Graham (Adolescence) 
 Mejor Actriz en Serie Limitada: Sarah Snook (All Her Fault) 
 Mejor Serie Animada: South Park 
 Mejor Talk Show: Jimmy Kimmel Live! 

- Tim Davie dimite como director general de la BBC tras polémica por edición de discurso de Trump en documental.

Crisis en la BBC: renuncia su director general en medio de escándalo editorial

Este domingo 9 de noviembre, Tim Davie, director general de la BBC, presentó su dimisión tras una ola de críticas por la edición de un discurso del presidente estadounidense Donald Trump en un documental emitido por la cadena pública británica. La controversia ha sacudido los cimientos de la emisora, considerada uno de los referentes globales en periodismo público.

Documental bajo fuego: ¿manipulación o error editorial?

El detonante fue la edición de un discurso de Trump del 6 de enero de 2021, que en el documental parecía un llamado explícito al asalto al Capitolio. El caso fue revelado por el diario conservador The Telegraph, lo que provocó reacciones inmediatas tanto en Reino Unido como en Estados Unidos.

Gobierno británico califica el hecho como “extremadamente grave”

La ministra de Cultura del Reino Unido, Lisa Nandy, calificó la situación como “extremadamente grave”, mientras que el presidente de la BBC, Samir Shah, lamentó la renuncia de Davie, a quien describió como “un excelente director general durante los últimos cinco años”.

Trump celebra la dimisión y acusa a la BBC de corrupción

El presidente Donald Trump celebró la dimisión a través de su red Truth Social, acusando a Davie y a la directora de informativos, Deborah Turness —quien también dimitió— de “manipular” su “perfecto” discurso. “Gracias a The Telegraph por desenmascarar a estos periodistas corruptos”, escribió.

Impacto institucional y reputacional

La dimisión de Davie y Turness plantea serios cuestionamientos sobre los estándares editoriales de la BBC, su independencia y su capacidad para manejar contenidos sensibles en contextos políticos polarizados. La cadena enfrenta ahora el reto de restaurar la confianza pública y redefinir sus protocolos internos.

La BBC, símbolo de periodismo público global, atraviesa una de sus crisis más profundas en años. La salida de sus principales líderes marca un punto de inflexión en su historia reciente, en un contexto donde la transparencia editorial y la rendición de cuentas son más necesarias que nunca.

Caracas.— El presidente de Venezuela, Nicolás Maduro, aseguró este miércoles que el país cuenta con más de 5.000 misiles antiaéreos de fabricación rusa, modelo Igla-S, desplegados estratégicamente en todo el territorio nacional. La declaración se dio durante un acto oficial transmitido por el canal estatal Venezolana de Televisión (VTV), en medio de crecientes tensiones con Estados Unidos por su presencia militar en el mar Caribe.

Maduro calificó los Igla-S como “una de las armas más poderosas que hay” y afirmó que están ubicados en “puestos claves de la defensa antiaérea” para garantizar “la paz, la estabilidad y la tranquilidad del pueblo venezolano”. “Más de 5.000... el que entendió, entendió”, expresó el mandatario, acompañado por altos mandos militares.

El anuncio se interpreta como una demostración de fuerza ante el despliegue de unidades navales estadounidenses en la región, que el gobierno venezolano considera una amenaza directa. Maduro también mencionó que el país dispone de equipos de simulación y miles de operadores entrenados para el uso de estos sistemas, incluso en zonas remotas del país.

Los misiles Igla-S son sistemas portátiles de defensa antiaérea diseñados para neutralizar aeronaves a baja altitud. Su presencia en Venezuela ha sido parte de acuerdos militares con Rusia en años recientes, aunque esta es la primera vez que se revela públicamente una cifra tan elevada.

La comunidad internacional observa con atención este nuevo capítulo en la relación bilateral entre Caracas y Washington, en un contexto marcado por sanciones, tensiones geopolíticas y acusaciones cruzadas.

Este viernes 17 de octubre inicia la Copa Mundial Femenina Sub-17 de la FIFA Marruecos 2025, un torneo histórico que por primera vez contará con la participación de 24 selecciones. Todos los partidos se disputarán en la ciudad de Rabat, y México forma parte del Grupo B junto a Países Bajos, Camerún y la República Popular Democrática de Corea.

- Partido inaugural
- Marruecos vs Brasil
- Hora en México: 13:00 h (CDMX)
- Estadio: Rabat

- Primer partido de México
- México vs Camerún
- Fecha: sábado 18 de octubre
- Hora en México: 10:00 h (CDMX)
- Dónde verlo: Transmisión en vivo por TUDN y ViX

Diferencia horaria Marruecos tiene una diferencia de +6 horas respecto a la Ciudad de México, por lo que los partidos matutinos en Rabat se verán en la madrugada o mañana en México.

Cobertura en México Los partidos de la Selección Mexicana y encuentros clave del torneo serán transmitidos por:
TUDN (televisión abierta y de paga)
ViX (plataforma de streaming)
Algunos partidos también estarán disponibles en Canal 5 y Las Estrellas, dependiendo de la programación.

Lo que sigue México buscará superar la fase de grupos y mejorar su actuación histórica en esta categoría. La afición podrá seguir cada paso del equipo femenil con transmisiones en vivo y cobertura especial en medios deportivos.

- Las críticas de Carlos Sainz y Fernando Alonso a la realización de la transmisión televisiva del Gran Premio de Singapur de Fórmula 1 2025 provocaron una respuesta oficial por parte de la categoría. 

lat.motorsport.com.- Desde distintos sectores surgieron críticas luego de la carrera en el Gran Premio de Singapur disputado el último fin de semana sobre cómo se mostraron las imágenes.

Varios duelos y momentos destacados no fueron emitidos en la transmisión debido a las decisiones de realización, lo que generó fuertes cuestionamientos.

Carlos Sainz, por ejemplo, puso en duda la cantidad de celebridades y parejas de pilotos que aparecieron en pantalla durante la carrera, mientras que su propia remontada —con cinco adelantamientos— no fue mostrada en absoluto. A su juicio, la realización perdió de vista lo esencial: la acción en pista.

"Se está convirtiendo en una especie de tendencia, que probablemente funcionó en una época en la que a la gente le interesaba ver las reacciones de nuestras parejas y famosos en la televisión2, señaló Sainz en el programa El Partidazo que se emite en España. Subrayó que no le parece raro que la realización muestre de vez en cuando la reacción de una celebridad o de la pareja de un piloto, "pero solo si se respeta la competición y siempre se muestran los momentos más importantes de la carrera".

Las declaraciones de Sainz, entre otras, llevaron a que Fórmula 1 emitiera una respuesta, asegurando que su prioridad sí es centrarse en la competencia.

"Siempre nos enfocamos en ofrecer las mejores imágenes posibles de la carrera a nuestros fanáticos y nunca hacemos concesiones en lo más importante: la acción en el circuito", declaró un portavoz de F1.

"Nuestro equipo realiza un trabajo sobresaliente cubriendo una situación muy compleja, con múltiples coches en diferentes sectores de la pista, y además brinda excelentes momentos de contexto desde las tribunas, con invitados destacados y las locaciones donde competimos. Siempre aspiramos a la excelencia y a mejorar en lo que ofrecemos".

Fernando Alonso también fue crítico después del GP de Singapur. En la transmisión televisiva se escuchó un encendido mensaje de radio suyo dirigido a Lewis Hamilton, pero no se mostró el incidente que lo originó: un recorte de curvas por parte del piloto de Scuderia Ferrari.

"Ahora que ya han asegurado el protagonismo de los mensajes de radio, es momento de afinar la transmisión principal y llevar toda la tensión de la pista a los aficionados", escribió el asturiano en la red social X.

Guanajuato.- El Festival Internacional de Cine Guanajuato GIFF hace un homenaje a las mujeres que han sobresalido en el séptimo arte y en el medio televisivo. En esta vigésima edición las dos homenajeadas fueron Mariestela Fernández y Anna Roth.

La directora del Festival, Sarah Hoch afirmó que el número de cineastas mujeres mexicanas es de 35% y las productoras el 60% porcentaje lo que representa un alto a nivel internacional.

Mariestela Fernández diseñadora de vestuario

El trabajo de Mariestela Fernández ha sido reconocido por múltiples nominaciones y premios, incluyendo cinco premios Ariel y una nominación Goya. Actualmente diseñó el vestuario de Narcos, serie estelar de Netflix.

Entrevista a Mariestela Fernández

¿Qué piensa del nuevo formato realidad virtual?

“Me muero de ganas de ver de qué forma podemos participar como vestuarista con otro lenguaje con otra manera que sean nuevas está increíble y estoy a dispuesta hacerlo.”

¿Cuál es su reto?

“El que viene, toda película y proyecto es importante y en ese momento es lo complejo y lo más difícil es cuando estás en una página en blanco, te confían una historia y tienes que encontrar por donde la vayas a contar.”

Anna Roth, actriz y productora

Con más de 40 años de carrera en el ámbito cinematográfico, fungiendo como productora en línea junto a directores como como James Cameron, Mel Gibson.

Este proyecto es uno de los más importantes de la #ReformaTelecom, que te ofrecerá muchos beneficios porque será una Red 4G de última generación que llevará servicios de telecomunicaciones a donde actualmente no hay señal y mejorará su calidad.

Además, ¡será una red mayorista, es decir, tendremos más servicios de internet, telefonía y señal de televisión, a costos más bajos!

Recuerda que la #RedCompartida es una herramienta indispensable para aprovechar las nuevas tecnologías de la información y comunicación.

Con esta tecnología alcanzaremos tres grandes objetivos: aumentar la cobertura de los servicios de telecomunicaciones, promover precios competitivos y elevar la calidad de los servicios a estándares internacionales.

Es por eso que la #RedCompartida es un proyecto único en el mundo que nos pone en la mira de los principales operadores e inversionistas del planeta, además de que también es uno de los más abiertos y transparentes en la historia de México.